Добре известно е, че дървото е прототипът на всяка колона. Къщата на Алексей Бавикин на Брюсов Лейн използва тази тема, за да създаде много грандиозен, отчасти театрален декор. Основната фасада с изглед към алеята е облицована с гигантски каменни изображения на стволове на дървета, всеки от които, според плана на архитекта, трябва да бъде увенчан с истинско зелено дърво, поставено във вана, хитро вградена в горната част на бетонната опора. Оказва се, че конвенционалната стилизирана „гора“буквално „прераства“в истинска, което веднага предизвиква редица асоциации, от които най-простите са брезите, които лесно се вкореняват на изоставени покриви - с изключение на това, че местната градина е разположени на нивото на мезонети. Трябва да кажа, че тревата на покрива на селска къща е обичайна декорация на сегашните селски къщи, но идеята за вдигане на дървета от тротоара и поставянето им на нивото на шестия етаж на градска къща трябва да бъде призната като нов.
И все пак сравнението, което най-точно отразява намерението на архитекта, е зеленчуковият сорт на столицата в горната част на каменния „багажник“на колоната. И тук става ясно основната разлика от обикновените колони, които по дефиниция трябва да носят нещо, да поддържат корниза на сграда или статуя: клоните на живите дървета се простират само до небето и не могат да служат като опора за истински или измислено тегло, така че корнизът се отдръпва, издига се нагоре, превръщайки се в навес над откритата висяща градина.
Можем да кажем, че растителната фасада, изобретена от Бавикин, предлага изключително решение на типичния московски проблем за комбиниране на нови сгради с исторически сгради. Обикновено този въпрос се решава по два начина: или чрез позоваване на „класическите“архитектурни стилове, което може да се разбере като опит на новите сгради да се престорят на стари, или чрез изграждане, като правило, с по-добро качество, но абстрактно и учтиво безразличен към средата на европеизирани томове. Къщата на Алексей Бавикин предлага трети начин, може да се каже, сюжетен: фасадата й е архитектурна картина, изобразяваща квадрат - малка, засадена с характерни многострадални тополи, растящи пет от един корен, с отсечени клони по цялата дължина и все още всяка пролет упорито поникват нови гроздове зеленина.
Резултатът напомня отчасти на европейския метод за маскиране на архитектурен паметник по време на неговата реконструкция, когато шедьовър временно е невидим, покрит с филм със схематичното си изображение. Тук имаме и декорация на екрана, съчетаваща основния обем на сградата със съседните къщи, блестяща с остъкляване на извити равнини и в същото време разиграваща пред нас статично, но не по-малко интересно представление на тема двора на столицата в изданието си за втората половина на миналия, XX век.
Но невероятната фасада е само част от архитектурната концепция. Къщата продължава да играе темата за преходна връзка между две съседни сгради - от дясната страна, в непосредствена близост до типична жилищна сграда, ниска и сложна, тя плахо се покланя на възрастен прародител от двойка атланти пред главния вход. Частта в съседство с елитната многоетажна сграда от Брежнев с розови тухли е подчертано по-модерна, по-геометрична и по-висока, дори част, макар и неохотно, с тухлена облицовка, разкриваща проста бяла гладка повърхност на стените. Като добра жилищна сграда, тя има вътрешен двор, според правилата на съвременното елитно строителство, превърнат в атриум. Като уважаващо себе си произведение на модерната архитектура, къщата най-накрая има план, състоящ се почти изцяло от извивки, „дървесната“фасада е единствената й права линия, „прикрепена“към основния, остъклен и много модерен обем, сякаш е предната стена на реконструирана стара сграда. Само цялата тази сцена е изцяло измислена и изиграна от архитекта от самото начало.
