Намирането на „Къщата на Райдър“(кръстена на клиента - англичанката Ада Райдър) е помогнало чрез изследване на кореспонденцията между Лудвиг Мис ван дер Рое и неговия приятел, архитект и интериорен дизайнер Герхард Северен. Професорът по история на архитектурата Дитрих Нойман, който преподава в университета Браун в Род Айлънд (САЩ), събира материали за научна статия на съвсем друга тема в архивите на Нюйоркския музей за модерно изкуство (MOMA) и там попада на тези писма. Те говориха много подробно за съвместен проект, който се изпълнява във Висбаден. По това време Северен живееше там, а Мис ван дер Рое беше в Берлин и беше активно ангажиран в проекта си за високоетажна сграда на Фридрих Щрасе (следователно той не можеше да даде много енергия на Вила Райдър и му трябваше помощта на приятел).
По време на строителството Мис ван дер Рое само придобива известност, така че проектът му не привлича много обществено внимание. И по време на Втората световна война всички строителни документи бяха изгубени и къщата „загуби“своя автор. Така че Нойман трябваше да се обърне към внука на Северен, за да помогне да се идентифицира този проект от 1923 година. В тавана на къщата на последния те успяха да намерят снимки на сградата и от тях беше установено, че Мис ван дер Рое е архитект на незабележима къща на 20 Schönen Auszicht.
Германия преживя тежка икономическа криза след Първата световна война и строителството беше възможно само заради английската валута на чуждестранния клиент. Но средствата й също се изчерпват и вилата стои до 1928 г. в недовършено състояние, докато не е закупена и завършена от търговеца Август Зобус. Оттогава той е преустройван няколко пъти, включително през 80-те години плоският покрив е заменен с четирискатен.
Двуетажната правоъгълна вила с изпъкнала основа на покрива и прозорци, изместени към ъглите на сградата, принадлежи към преходните творби на архитекта: тя може да се счита за една от първите му сгради, в която той се отклонява от неокласицизма, обръщайки се към принципи, които по-късно ще се развие в модернизъм.
Той стои сред зоната на традиционните сгради и фактът, че такъв смел проект по това време беше разрешен от властите да изпълни, показва, че през периода на безпрецедентна инфлация и икономически упадък, всяко строителство се счита за благословия.
